Escuela de Politécnica Superior

Se estudia el panorama que, a nivel teórico, presentaba la jardinería en España durante el siglo XIX. Tras un breve recorrido por la teoría española del jardín desde el Renacimiento, comenzamos por rastrear las referencias en libros de viaje, tratados de arquitectura y publicaciones periódicas que completaban la tratadística específica, para abordar a continuación el análisis de los estudios sobre el jardín en obras de teoría y tratados de jardinería, así como en libros de agricultura y botá­nica publicados en España a lo largo del siglo XIX. Predominaban los tratados prácticos, de índole agrícola o botánica aplicados a la jardinería, sobre las obras de teoría del jardín propiamente dichas; además, estas últimas eran deudoras de los tratados y libros de imágenes que nos llegaban desde el extranjero.

Different components concuring in the gradual gestation of public recreation spaces in Spanish society, es­pecially at Madrid, since the first decades of the 19th Century have been studied in a first article. Now, pavilions, statuary, garden caprices ... complete it. We carry on with two kinds of work material: of a part, built works and, of other, academic projects never carried to practice, that served for the attainment of severa! Architect titles.

En el siglo XIX se llegó a realizar diseños prefabricados para cerrar balcona­das o para las azoteas de los inmuebles de varias plantas. Si el edificio tenía cierta entidad o los propietarios disponían de solvencia económica estas «estufas para el tejado» se diseñaban ex profeso por arquitectos o especialistas en este tipo de construcciones, como es el caso de los dibujos que estudiamos en este artículo. Constituyen el conjunto de proyectos realizados hacia 1878 para instalar un invernadero a modo de remate de la llamada «Casa de la Reina», en la Costanilla de los Ángeles de Madrid.

pretendemos recrear el espacio interior origina­rio de la catedral de Orense; espacio que estaba fuertemente condicionado por la ubicación del coro, el cual ocupaba los tres primeros tramos de la nave principal inmediatos al crucero. El coro ocupó este lugar desde los inicios de la actividad del templo una vez construida parte de las naves de la catedral. A lo largo de la his­toria sufrió alguna transformación respecto a su tamaño, ornamentación y formalización, pero nunca respecto a su ubicación. Fue retirado de la nave principal en el primer tercio de nuestro siglo buscando una mal en­tendida "grandiosidad original" 1 del templo catedralicio, pues es preciso saber que si el coro estaba ahí no era por capricho o para restar "grandio­sidad" al espacio de la iglesia, sino para cumplir una función determina­da. Esta función del coro consistía en acotar un espacio específico para diferenciar la manifestación del oficio litúrgico