De nuevo, el uso de beige (tono amarillo pálido) y azul se percibe en torno al personaje de Alejandro. Aparece rodeado en un primer momento con una tonalidad beige (puede tener una connotación relacionada con la traición: cf. en tabla 3), posteriormente se le asocia con la gama azulada, cuando creemos que está actuando en favor de la honestidad (escena en la que se quita la americana beige y se observa que viste con una camisa azul), en cuya acción se dispone a detener a uno de los líderes del cártel y el espectador aún no tiene conocimiento de los entresijos de la operación ni de que es un sicario (figura18). Conforme se vaya revelando la verdadera identidad de Alejandro comienza a vestir ropa más oscura, incluso generalmente se muestra en penumbra. Finalmente, su indumentaria es de color negro (figura 19).

3.3.3. La iluminación

La iluminación en Sicario se utiliza primordialmente como recurso descriptivo, aporta veracidad al relato. Aunque existe también un tratamiento de la luz con cierta intencionalidad, subrayamos el uso de iluminación por manchas para desta-car personajes: en el comienzo del film la imagen de la protagonista, Kate, se construye mediante este sistema lumínico. La carga dramática se intensifica con el reflejo de color rojo en su rostro, a través de una cortina del mismo tono refractado en la pared (proyección del suceso que se pretende contar: se producirá una redada. Este resultado técnico de imagen con tintes rojizos también puede vincularse a los conceptos de violencia, sangre). Pensamos que la creación de este esquema lumínico es totalmente deliberada, dado que no se da en el plano anterior (figura 20).

Fuente: Fotograma Sicario

Fuente: Fotograma Sicario

Figura 18. Imagen ropa azul de Alejandro

Figura 19. Imagen Alejandro (ropa oscura)

Fuente: Fotograma Sicario

Fuente: Fotograma Sicario

Figura 16. Imagen ropa azul de Kate

Figura 17. Imagen de Kate (camiseta blanca)