Facultad de Humanidades y CC de la Comunicación

En la actualidad, decir que vivimos en un mundo cambiante se ha convertido en un oxímoron ya que, por definición, todo ciclo nuevo conlleva realidades diferentes a las del anterior. Pero si hay algo consustancial al momento que vivimos es que esos cambios y diferencias respecto a etapas pretéritas se suceden de forma casi compulsiva. De la rapidez hemos pasado a la inmediatez como característica definitoria de la vigente sociedad de la información, hasta el punto de poder afirmar que vivimos en la cultura de la inmediatez (Guerra y Jiménez, 2010). La novedad de nuestros días, por tanto, no es que haya novedades, sino que éstas se den de forma acelerada, sin dejar tiempo para que se creen rutinas o estándares reconocibles. Nuestro mundo no es cambiante, sino líquido, mutable, inconstante (Bauman, 2022).

Reciclaje inclusivo (2023) es un proyecto de innovación docente inclusivo e interfacultativo, llevado a cabo en la Universidad CEU San Pablo, en el que han participado 115 estudiantes con y sin discapacidad intelectual y que han abordado la producción y grabación de un cortometraje documental sobre el reciclaje de materiales y el cuidado del medioambiente

Since his beginnings, Jaime Rosales has directed seven feature films: The Hours of the Day (2003), Solitary Fragments (2007), Tiro en la cabeza (A Shot in the Head) (2008), Dream and Silence (2011), Beautiful Youth (2014), Petra (2018) and Wild Flowers (2022). In his films, the maternal-filial bond becomes the strongest factor in the lives of his characters, but in almost all of his films this bond is treated in parallel with paternal-filial relationships –which this research focuses on. Rosales portrays various models of fatherhood, some clearly failed and others in the light of positive construction. This study aims to analyse, through qualitative and filmic analysis, the design and evolution of these characters, to search for a pattern of fatherhood with common characteristics, to determine if it is a personal theme in the films of Rosales, and to investigate cinematographic resources that specifically make an original portrait of fatherhood. In this sense, we discover that in Rosales’ cinema, the father’s gaze hardly meets that of the son, daughter, or couple, and for this, the director uses various visual strategies such as polyvision, the subjective shot, or panoramic shots to ensure that these gazes, in fact, almost never meet

The chapter "How Authoritarian Actors Create a Democratic Regime: The Evolution of Franco's Spain From Spanish Fascist Roots to Militant Democracy" examines Spain’s transition from Franco’s authoritarian rule to democracy. While Spanish fascism shared traits with European counterparts, it had unique features shaped by Spain’s historical and social context. The Franco regime, established after the Spanish Civil War, lasted nearly four decades, but several factors contributed to its eventual demise and the transition to democracy. One major factor was economic modernization and social change in the 1960s and early 1970s. Economic growth led to a more educated and urbanized population, increasingly exposed to international influences and demanding political participation. Additionally, internal divisions within the regime created openings for gradual reform, as different factions had varying degrees of willingness to change. The Catholic Church, initially a strong Francoist ally, shifted its stance due to Vatican II and a focus on social justice, weakening the regime’s legitimacy and lending moral support to pro-democracy movements. Simultaneously, civil society and opposition movements, including student protests, labor unions, and intellectual groups, played a critical role in advocating for democracy. A crucial turning point was Franco’s succession plan and the role of Juan Carlos I. Expected to uphold Francoism, Juan Carlos instead embraced democratic reform, appointing reformist politicians and supporting constitutional changes that dismantled the authoritarian system. The transition was ultimately a negotiated process, balancing elements of the old regime and the democratic opposition to ensure a peaceful shift. The chapter highlights the paradox that Franco’s own policies, along with internal and external pressures, led to Spain’s democratic transformation through a complex interplay of economic, political, and social forces.

El 22 y el 23 de abril de 2019 tuvieron lugar los dos únicos debates electorales televisivos entre los cuatro principales candidatos a las elecciones generales de España. La Junta Electoral Central impidió que Santiago Abascal, líder de Vox, participase en el debate a cinco que proponía Atresmedia debido al recurso interpuesto por Junts per Cat, PNV y Coalición Canaria por tener más votos que Vox y no haber sido convocados. Con un primer tuit Vox asegura: "teníamos muchas ganas de ir a los debates y nos habría permitido llevar nuestro mensaje a muchos indecisos y nuestro presidente habría ganado en la comparación, como ya hizo en el programa de Bertín. Pero aquí mandan los separatistas". El objetivo de esta investigación es analizar los tuits de Santiago Abascal para desvelar la estrategia online de la formación verde en uno de los eventos más importantes de toda campaña electoral. La metodología consiste en un análisis de la actividad y el contenido de los mensajes publicados antes, durante y después de las emisiones de ambos debates. Los resultados indican que Abascal utiliza la red social para criticar duramente la decisión de la JEC con argumentos antiestablisment y antigobierno propios de los movimientos y partidos populistas pero, especialmente, para reforzar la campaña tradicional

La televisión tradicional convive con formatos originados en internet, con el consumo bajo demanda, con la televisión de pago y con otras plataformas de distribución de contenido audiovisual. Los datos de audiencias muestran un descenso continuado de telespectadores y las tecnologí­as digitales permiten a cualquier ciudadano producir contenidos audiovisuales y distribuirlos para el consumo masivo a través de la Red. Ante este nuevo ecosistema audiovisual, el objetivo de esta investigación es comprobar si se pueden advertir signos de una crisis de la supremací­a del televisor como medio de difusión de industria cultural. El desapego o indiferencia de los usuarios hacia la programación convencional evidenciarí­a un peligro para la televisión. Al contrario, el consumo de productos televisivos a través de otras pantallas implicarí­a el mantenimiento de las audiencias televisivas a través de internet. La investigación analiza las percepciones sobre la televisión mediante cinco grupos de discusión online. Se extraen tres conclusiones. La primera, que la televisión ocupa una posición relevante en la cotidianeidad de los participantes, incluidos los más jóvenes, a pesar de que las audiencias han descendido en los últimos años. La segunda, que la percepción sobre la televisión es positiva y se asocia a la desconexión, el relax y a un momento de reunión familiar compaginable con consumos individualizados en otros momentos del dí­a. Tercera, el estudio demuestra el alto grado de compatibilidad entre internet y la pantalla del televisor porque surgen nuevas formas de consumo, pero se mantiene un interés predominante por los contenidos televisivos y de la gran industria cultural